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尹小紅，上世紀70年代出生在湖南省臨澧縣，自幼酷愛美術，初中畢業(yè)考入常德師范，卻陰差陽錯走進了常德工藝美術學校，從此結下“工藝奇緣”。

一、從“土色”到五彩斑斕

成立于1986年的常德縣麻紡廠，主要產品是為供銷系統(tǒng)提供“麻袋”，在改革開放東風吹拂下，社會各行各業(yè)發(fā)展迅猛，原來用麻袋的包裝逐漸被價廉物美、輕巧便利的化纖“編織袋”所取代，常德縣麻紡廠迅速失去了市場競爭力，于是，廠領導開始尋找出路。1990年上半年，常德縣麻紡廠（1988年，常德地區(qū)改為常德市，原常德縣改稱鼎城區(qū)，常德縣麻紡廠改稱常德市鼎城區(qū)麻紡廠）戴曙明來到常德工藝美術學校，找到余紹德校長，共同探討麻紡廠的創(chuàng)新發(fā)展之道。余校長將這個任務交給了一批即將畢業(yè)的學生去嘗試。尹小紅，就是這批得意門生中的一位。

起初，尹小紅團隊想用麻布制作一批“京劇臉譜”。麻的本色就是我們常見的“土色”，京劇臉譜需要紅、白、藍、黃、黑諸色，這樣，讓麻織品變色就成為工藝創(chuàng)作的第一道難題。他們嘗試過直接給麻線上色，結果，麻織品上的一層膠阻隔了膠融入麻的路徑，那么，在上色之前，必須將麻上面的膠去掉。于是，研發(fā)團隊開始了對麻織品的脫膠、染色、固色等工藝探索。其中，脫膠環(huán)節(jié)主要是煮麻，通過高溫將麻上面的膠融化，燒壞鍋爐好幾個，曾經有一個鍋爐還發(fā)生了大爆炸，險些出了人命。至于染色和固色，工藝更為復雜，先后邀請過桃源紡織廠、常德棉紡廠、常德卷煙廠等單位的專業(yè)技術人員參與研討攻關，比方說麻粉的粘膠工藝，開始用白色乳膠，結果時間一長，乳膠就霉變，并且散發(fā)出一股異味，經過反復實驗，這種膠最后選定粘貼過濾嘴的特種膠。

麻的“土色”變成五彩顏色之后，接下來就是如何將這些色彩做成圖案。研發(fā)團隊發(fā)現(xiàn)將麻剪成粉末，然后通過膠固定在麻布上，就可以作畫了。剪麻，是一道基本工藝，雖然簡單，但是非常精細，要確保麻粉顆粒的大小粗細一致，這是一份艱辛的勞動，幾乎所有剪麻的工人手上都打起過血泡。隨著事業(yè)的發(fā)展，他們開始研發(fā)剪麻工藝向機械化發(fā)展，在常德市七一機械廠的支持下，他們終于研發(fā)出了“斬麻機”，大大地提高了剪麻工藝效率。

1990年，北京承辦第十一屆“亞運會”，這次運動會的“吉祥物”是中國國寶大熊貓。國家一級美術師韓美林創(chuàng)作了一套紀念亞運會的《熊貓》郵票，于是，尹小紅、潘能輝等人將這套《熊貓》郵票用“麻質畫”呈現(xiàn)出來，質感很好。當他們呈送到麻紡廠賀用顯、戴曙明等領導面前時，他們眼前一亮：原來麻布上真的可以繡花！

二、常德麻紡廠工藝美術品廠

可以說，在改革開放精神鼓舞下，在市場競爭的形勢逼迫下，“常德麻質畫”應運而生，使得產品單一的原常德縣麻紡廠看到了希望，決心走出一條適應社會發(fā)展的創(chuàng)新之路，于是在廠內設立“工藝美術品廠”，廠長姚望春。此舉首先后得到了市文聯(lián)、省美協(xié)、省博物館、省工藝美術學會的支持。在湖南省湘繡研究所羅梓彬、市文聯(lián)畫家毛保國、省美協(xié)主席黃鐵山、省博物館館長徐克勤、省工美學會會長汪為義等人的殷切關懷下，常德麻紡廠工藝美術品廠的員工們本著精益求精，務求完美的精神，在麻布材料的選擇上，整體畫面的構思上、底畫的素描上、顏料的配制上、手指涂色的技巧上、防腐蝕的性能上，進行了深入研究，反復試驗，繪畫技術得以全面提升。因而，繪出的畫品精致、鮮活、亮麗，無論是素描或彩繪，對比物體，顯得惟妙惟肖，令人稱奇。

1990年下半年，常德工藝美術學校即將畢業(yè)的尹小紅、賀修建、于衛(wèi)紅、楊新國、康建平、楊萬武、朱立文、陳世星、唐耿群等10多名學生成為常德麻紡廠工藝品廠的首批員工，尹小紅被任命為開發(fā)部主任。1991年，該廠面向社會招工，顏曉清、萬華芬、賈政明、曾令政、劉友波等人成為首批學徒，不久，劉友波、曾令政等人以廠里的名義在常德城區(qū)大西門附近設立“工藝美術廠北站門市部”，拓展工藝美術品市場。

在新產品開發(fā)的同時，廠里非常重視專業(yè)技術人才的培養(yǎng)，1991年下半年，該廠與原常德縣第四中學共同培養(yǎng)美術學生，尹小紅被派往該校任教，班主任為陳慧鈞（現(xiàn)湖南文理學院美術學院教師），學生有張雙會、周菊珍、段勇軍、謝小野、趙一博等10多位，一年之后，這批學生基本上都進入了工藝美術品廠，補充了新鮮血液。

自工藝美術品廠建立以來，該廠主要承接了桃花源旅游產品開發(fā)和政府部門、銀行等機構的紀念品研發(fā)，個別產品價值達到10萬元，產生了較大經濟效益，該廠也成為常德麻紡廠接待各級領導和來賓的重要基地和窗口。

1993年，應該是常德麻紡廠發(fā)展的鼎盛時期，這年5月，尹小紅的“麻質畫”獲得國家技術專利。與此同時，尹小紅的母校也發(fā)現(xiàn)他是一個不可多得的人才，余校長三番五次來到工藝美術廠，反反復復與戴曙明、賀用顯進行交涉，最后硬是將尹小紅從廠里接回學校，以高薪的待遇聘請他回母校任教。這一干，就到2008年。

常德麻紡廠在尹小紅離開之后，由于缺乏技術創(chuàng)新，工藝制作沒有后勁，加之技術人才的大量流逝，1997年，該廠改制停辦，“麻質畫”無處生根。

三、“麻質畫”走進“非遺”保護名錄

2000年上半年，受余紹德校長的委托，尹小紅帶領一批學生南下深圳創(chuàng)辦了一家工藝美術品廠，主要承擔外貿加工業(yè)務，由于這些業(yè)務不是直接與外貿出口單位對接，來自層層外包商，最后到尹小紅他們手上的價格就非常低廉，有時候，刨開廠房租賃、水電及人員工資，利潤是赤字，挨到2008年，尹小紅解散了深圳工藝美術廠，不得已滯留長沙以輔導高考美術生養(yǎng)家糊口。2010年下半年，他回到妻子肖老師的娘家桃源縣城，開辦了“二畝三分地美術學?！?，正式在桃源安家落戶。

朱法赤，張家界市人，常德西北龍雕塑工藝品公司法人，曾是尹小紅在工藝美校任教時期的學生，有一年他接到一單業(yè)務，是在常德詩墻上雕塑《昔日的碼頭》，尹小紅應邀主導了該銅雕作品的創(chuàng)作。其間，朱法赤提出制作砂石畫，尹小紅說這個畫種在張家界已經非常成熟，如果你在常德做出來了，人家認為這是從張家界“剽學”過來的；如果你的作品出不來，人家說你沒有啥水平。尹小紅建議把他的“麻質畫”重拾起來，于是，朱法赤找來王偉、李健鷹、張雙會等人組建了“常德市九層麻質畫工藝美術品有限公司”，法人是擁有“麻質畫”專利的尹小紅。

筆者詢問：為何在“麻質畫”前面加一個“九層”？尹小紅笑著說：麻質畫是在麻布上面堆積不同色彩的麻粉制作而成，一路走來，我們經歷了千辛萬苦，也積累了豐富的經驗，取“千里之行，始于足下，九層之臺，起于累土”之意。

常德市九層麻質畫工藝美術品有限公司成立之初，大家還是齊心協(xié)力共同打拼的，經濟效益雖然不是很好，但是作品連年獲獎，如參加“金鼎獎”全國書法美術大展賽獲金獎、第五節(jié)湖南省藝術節(jié)一等獎、湖湘工藝美術創(chuàng)意成果獎等，大家一起創(chuàng)作了28米長卷麻質畫“桃花源記”。2018年，尹小紅因為自己的“二畝三分地美術學?！睒I(yè)務擴展，無暇顧及“麻質畫”，將法人代表轉給朱法赤。

2019年6月，常德市人民政府決定將常德河街麻陽街打造成“非遺文化街區(qū)”，常德市九層麻質工藝品有限公司成為第一批簽約入駐單位，張雙會、李健鷹等人承擔起“麻質畫”在常德河街的傳承義務，難能可貴的是，同年12月，常德麻質畫制作技藝被列入常德市武陵區(qū)第五批區(qū)級非物質文化遺產代表性項目名目。

作為“常德麻質畫”的創(chuàng)始人和專利權持有者，尹小紅坦言：“麻質畫”是在改革開放背景下探索出來的新工藝，它能走進“非遺”大家庭得益于黨和政府對民間藝術的好政策，我們應該倍加珍惜。關于“麻質畫”的發(fā)展，我們不能將這個來自民間、來自市場的畫種工藝化、模式化，應該讓它“活起來”，以創(chuàng)新賦予它生命力，以生活化、實用化、大眾化的姿態(tài)走進平常百姓家，成為人民喜聞樂見的藝術作品。

賀用顯（后排長者）與常德麻質畫創(chuàng)作團隊合影

常德市九層麻質畫工藝品有限公司的主要成員

時任常德市人民政府市長曹立軍（左一）在河街視察常德麻質畫

尹小紅（前排中）與常德麻質畫研發(fā)團隊合影

常德麻質畫產品陳列在市政府機關

常德麻質畫在丹洲鄉(xiāng)開展市民體驗活動

撰文：李小白

編輯：羅芊芊

審核：周星林