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編者按

2020年，是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年。當(dāng)我們談及這段歷史，便自然會想起曾經(jīng)風(fēng)靡全國、家喻戶曉的電影作品《英雄兒女》。無論是主人公王成的英雄形象，還是那一句“為了勝利，向我開炮”的經(jīng)典臺詞，抑或是在當(dāng)時(shí)廣為傳唱的電影插曲《英雄贊歌》，都為一代中國人留下了深刻的時(shí)代記憶，讓那份熾熱的革命精神與愛國情懷伴隨影像流傳至今。在當(dāng)下重新述說這部電影幕后的故事，人們依然能夠感受到影片散發(fā)的不朽藝術(shù)魅力。

有文章憶述，電影《英雄兒女》在劇本階段，名為《他鄉(xiāng)遇故知》，編劇是毛烽和武兆堤。劇本初稿經(jīng)長春電影制片廠藝委會討論后報(bào)送文化部及電影局，當(dāng)時(shí)主管電影的文化部副部長夏衍和電影局局長陳荒煤等看后表示滿意，認(rèn)為是“很重要”的題材，不過片名可用影片所改編的巴金原小說的名字“團(tuán)圓”。

1950年10月19日，中國人民志愿軍開赴朝鮮。10月25日，抗美援朝戰(zhàn)爭正式爆發(fā)。根據(jù)中國人民解放軍總后勤部衛(wèi)生部編印的《抗美援朝戰(zhàn)爭衛(wèi)生工作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)》里的數(shù)據(jù)：抗美援朝先后出動志愿軍人數(shù)達(dá)135萬，戰(zhàn)后健全回國的37.2萬人，包括凍傷致死、致殘?jiān)趦?nèi)共計(jì)減員97.8萬，戰(zhàn)況慘烈程度可見一斑。這場戰(zhàn)爭直到1953年7月27日《朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定》簽訂方止。

中國拍攝的抗美援朝戰(zhàn)爭片很多，在《英雄兒女》之前，有《斬?cái)嗄ёΑ罚?953）《上甘嶺》（1956）《前方來信》（1958）《三八線上》（1960）《英雄坦克手》（1962）等。相比較同題材作品，《英雄兒女》描述戰(zhàn)士王成在朝鮮戰(zhàn)場犧牲后，妹妹王芳在政委王文清的幫助下堅(jiān)持戰(zhàn)斗，最終與養(yǎng)父王復(fù)標(biāo)、生父王文清團(tuán)圓的故事，以革命英雄主義的基調(diào)，表現(xiàn)并頌贊了英雄的大無畏犧牲精神。其優(yōu)勢不僅在于受到電影界的重視，被建議“作為一個(gè)重點(diǎn)片子”，還在于對“他鄉(xiāng)遇故知”“團(tuán)圓”這樣表現(xiàn)戰(zhàn)爭中個(gè)人化視角和人性人情主題的開掘。

影片攝制完成后，導(dǎo)演武兆堤帶著樣片赴北京放映，羅瑞卿、蕭勁光、楊成武、許世友、傅鐘、魏傳統(tǒng)等眾多將軍參加觀看，在紛紛表示肯定的同時(shí)，建議將片名“團(tuán)圓”改為“英雄兒女”。片中勇士王成的事跡和他“為了勝利，向我開炮!”這樣一句根據(jù)朝鮮戰(zhàn)場上真實(shí)的人和事寫就的電影臺詞，震撼了全場的觀者。從“他鄉(xiāng)遇故知”“團(tuán)圓”到“英雄兒女”，作品名字的改變表現(xiàn)了創(chuàng)作視角發(fā)生了位移，從另一種歷史敘事維度，表現(xiàn)英雄主義情懷和人道主義精神的主題。影片于1965年元旦正式上映，立即引起巨大轟動。其成功說明，一部電影要受到觀眾歡迎，成為經(jīng)典，需要有積極的創(chuàng)作基調(diào)，強(qiáng)大的文化魅力和藝術(shù)表現(xiàn)力，能與觀眾進(jìn)行情感互動。

1.在朝鮮戰(zhàn)場待了7個(gè)月，停戰(zhàn)后又在朝鮮城鄉(xiāng)生活了5個(gè)月，巴金寫出原著《團(tuán)圓》

1952年3月開始，飽經(jīng)時(shí)代巨變的激蕩，一批批文藝工作者在全國文聯(lián)組織下深入部隊(duì)、工廠、農(nóng)村。第一批除了下工廠、農(nóng)村之外，還有一部分人趕赴朝鮮，像巴金、葛洛、白朗等，包括文學(xué)、美術(shù)、音樂、電影藝術(shù)門類的工作者。查當(dāng)時(shí)的《人民日報(bào)》等報(bào)紙上的新華社電訊稿，可知巴金率領(lǐng)的這個(gè)代表團(tuán)，全稱為“中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會赴朝創(chuàng)作組”。巴金第一次在朝鮮戰(zhàn)場待了7個(gè)月，后來在停戰(zhàn)后，他還曾在朝鮮城鄉(xiāng)繼續(xù)生活了5個(gè)月。

1961年，也就是踏上朝鮮戰(zhàn)場九年之后，巴金應(yīng)《上海文學(xué)》約稿，完成了《團(tuán)圓》。小說原作以通訊形式，講述在朝鮮戰(zhàn)場上父女團(tuán)圓的感人故事。經(jīng)過長時(shí)間的醞釀沉淀，寫作過程可謂一氣呵成。創(chuàng)作者在這個(gè)傳奇故事的不同人物身上找到了情感這個(gè)同類項(xiàng)與公約數(shù)，使父女情、兄妹情、戰(zhàn)友情成為作品聚焦并歌頌英雄的決定性因素?？梢哉f，《團(tuán)圓》是巴金情感厚積薄發(fā)的典型文本。而情感背后是真實(shí)的力量，是用常識理性敘寫戰(zhàn)爭故事，描繪英雄人物，處理戲劇化的矛盾和沖突。重讀巴金這部中篇小說，發(fā)現(xiàn)他寫出了抗美援朝中難忘的戰(zhàn)斗，表現(xiàn)了中國人克服困難的意志和勇氣，更描寫出英雄身上真摯飽滿的情感力量，讓人讀來仍會熱淚盈眶。

巴金（1904年11月25日—2005年10月17日），原名李堯棠，另有筆名有佩竿、極樂、黑浪、春風(fēng)等，字芾甘。漢族，四川成都人，祖籍浙江嘉興。中國作家、翻譯家、社會活動家、無黨派愛國民主人士。

2.“風(fēng)煙滾滾唱英雄，四面青山側(cè)耳聽”，在寫實(shí)與寫意間唱響一曲英雄贊歌

20世紀(jì)50年代以來，抗美援朝題材的小說很多。相比較而言，中篇小說《團(tuán)圓》是其中醞釀時(shí)間最長的一部。這部作品發(fā)表后引起了各界的廣泛關(guān)注。最終，將其改編成電影的任務(wù)落在了“長影”身上，由武兆堤執(zhí)導(dǎo)。

武兆堤接受創(chuàng)作任務(wù)后，找到他在延安抗大的同學(xué)毛烽。毛烽在朝鮮戰(zhàn)場生活戰(zhàn)斗過，武兆堤認(rèn)為他“有著跟小說里同樣的經(jīng)歷”。毛烽卻道出“沒有寫電影劇本經(jīng)驗(yàn)”的顧慮。武兆堤堅(jiān)持：“什么經(jīng)驗(yàn)，你在朝鮮戰(zhàn)場上，有那么多的經(jīng)歷和故事，如果融入劇本里，這就是經(jīng)驗(yàn)?！泵楸徽f服，答應(yīng)和武兆堤一起改編。毛烽想起在朝鮮戰(zhàn)場保存下來的兩本厚厚的《志愿軍一日》記錄本，里面有上千篇日記，都是前線戰(zhàn)士親手記錄的真人真事。他興奮不已，趕忙翻找出來，細(xì)細(xì)品讀。拍攝前，巴金看了劇本，對改編予以認(rèn)可。

“為什么戰(zhàn)旗美如畫？英雄的鮮血染紅了它。為什么大地春常在？英雄的生命開鮮花?！庇晒咀髟~、劉熾作曲、張映哲演唱的歌曲《英雄贊歌》在影片中多次出現(xiàn)。20世紀(jì)80年代末，我曾聽劉熾講起那段創(chuàng)作往事。他雖然年齡大了，卻依然熱情活潑，像個(gè)孩子?！队⑿圪澑琛纷匀?、有力，激情澎湃，在某種程度上也表現(xiàn)出像劉熾一樣的革命文藝家的高尚情操和純粹精神。這首頌贊英雄的歌曲與那段“向我開炮”的情節(jié)融為一體，被觀眾廣為傳頌，激勵(lì)著一代又一代人，為《英雄兒女》的藝術(shù)底板增添了更為立體寫意的色彩。

電影《英雄兒女》中，戰(zhàn)士在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，揮舞著旗幟。資料圖片

3.對于樹昌、楊根思等英雄的原型事跡進(jìn)行藝術(shù)加工，最終為新中國電影史留下了一個(gè)經(jīng)典形象

與巴金“激流三部曲”等作品改編成電影時(shí)刪減頗多不同，《英雄兒女》在創(chuàng)作時(shí)不僅對原著《團(tuán)圓》的人物框架和情感關(guān)系進(jìn)行了濃墨重彩的表現(xiàn)，還搜集了大量部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗生活的素材，對主人公王成的形象作出進(jìn)一步的充實(shí)豐富。

一說起《英雄兒女》，令觀眾印象最為深刻的當(dāng)屬王成這個(gè)人物。特別是他一邊高喊“向我開炮”，一邊快速移動、頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的情節(jié)，創(chuàng)作者用抒情性敘事方式，將畫面、音樂結(jié)合起來，使這段英雄犧牲的橋段富有理想主義色彩和象征意味。然而，小說里對這件事的記述，除了王芳簡短提到過哥哥犧牲的話之外，就只有“只是王成沒有能回來，他勇敢地在山頭犧牲了”這一句。毛烽和武兆堤對此不滿足。他們翻閱《志愿軍一日》，找到了一段記載：戰(zhàn)士滕桂橋、連長楊寶山、機(jī)炮連連長王德山……在參加281.1高地東山腿的爭奪戰(zhàn)中壯烈犧牲。步話機(jī)員于樹昌在經(jīng)過一整夜激戰(zhàn)，全連官兵都犧牲了的情況下，仍堅(jiān)持戰(zhàn)斗——中午，敵人從三面蜂擁而上，逼近于樹昌。他連續(xù)呼叫我軍炮火：“快打我周圍50米!”“打30米!”“打20米!”當(dāng)團(tuán)長孫斌急切地問他“你地堡積土多厚，有何危險(xiǎn)”時(shí)，他堅(jiān)定而急切地呼喊：“別顧我，向我開炮!為了勝利，開炮!向我開炮!”最后，他高喊：“首長，同志們，親愛的同志們!再見啦……”拉響最后一顆手榴彈與成群的敵人同歸于盡。毛烽和武兆堤他們對于樹昌、楊根思等英雄的原型事跡進(jìn)行藝術(shù)加工，最終在銀幕上呈現(xiàn)出王成一個(gè)人在陣地上用石塊和刺刀拼殺，抱著爆破筒與敵同歸于盡的影像，為新中國電影史留下了一個(gè)經(jīng)典。

電影《英雄兒女》中，王成一邊高喊“向我開炮”，一邊頑強(qiáng)戰(zhàn)斗。資料圖片

4.一眾演員的真摯演繹讓英雄形象，至今仍活在人們心中

王成的扮演者劉世龍?jiān)鴧⒀荻嗖课枧_劇，后被保送進(jìn)入專業(yè)戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)，演藝經(jīng)驗(yàn)十分豐富。但當(dāng)武兆堤向廠領(lǐng)導(dǎo)介紹劉世龍這位主演人選時(shí)，一度被嗆：“王成這個(gè)角色在戲中分量這么重，你得找一個(gè)個(gè)子大的、氣質(zhì)能撐得住場面的人才行，劉世龍頂多只能演一個(gè)戰(zhàn)士。”武兆堤并不這樣看，他認(rèn)為王成這個(gè)人物就是一個(gè)普普通通的戰(zhàn)士。最終，武兆堤大膽起用劉世龍，又安排他到部隊(duì)體驗(yàn)三個(gè)月的當(dāng)兵生活。

在講述王成犧牲這個(gè)故事之外，《英雄兒女》還接續(xù)小說原著的重點(diǎn)，生動記敘了志愿軍某軍政治部主任王文清與女兒團(tuán)圓的故事。田方扮演的王文清早年在上海從事地下革命工作，妻子犧牲，不得已將幼女托付鄰人，之后失去了聯(lián)系。二十年后，他赴朝鮮半島前線，哪想到在異國他鄉(xiāng)與女兒重逢。田方曾出演過《深山里的菊花》《一天一夜》《風(fēng)從東方來》等影片，他的表演質(zhì)樸自然，深沉含蓄，舉重若輕。王芳的扮演者劉尚嫻當(dāng)時(shí)還是北京電影學(xué)院的學(xué)生。謝晉導(dǎo)演在北京電影學(xué)院門口與她擦肩而過，打了個(gè)照面，就憑直覺向武兆堤推薦，沒想到她因在此片中真摯細(xì)膩的表現(xiàn)一舉成名。此外，周文彬飾王復(fù)標(biāo)、郭振清飾張振華、浦克飾金正泰，他們演得同樣精彩。

創(chuàng)作者將敘事建立在常識的基礎(chǔ)之上，描寫王成、王芳、王文清、王復(fù)標(biāo)的動人故事。在影片中，這些人物積極投身抗美援朝，為的是保家衛(wèi)國，守護(hù)百姓們幸福安寧的生活。正是一眾演員的真摯演繹，用情感力量使人們對英雄和戰(zhàn)爭有了更加深入的理解，使作品在藝術(shù)上具有啟示作用和先導(dǎo)意義，為后來的創(chuàng)作開拓了更加廣闊的想象空間。

電影《英雄兒女》中，王文清和王芳父女倆失散多年后相認(rèn)。資料圖片

來源：光明日報(bào)  

采用原標(biāo)題，正文有刪減