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一、談?wù)剬?duì)著題材的看法。這無(wú)疑是屬于重大的歷史題材，《翦伯贊》的拍攝對(duì)于今天的后人了解這樣的一個(gè)歷史人物、了解中國(guó)的近現(xiàn)代史有著歷史意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。同時(shí)，翦先生作為近代史上一我們湖南的一名重要?dú)v史人物，將他搬上銀幕用電影的形式進(jìn)行藝術(shù)宣傳和藝術(shù)塑造，對(duì)于豐富挖掘湖南的文化、繁榮我省的文藝創(chuàng)作具有一定的現(xiàn)實(shí)意義，也填補(bǔ)了我省電影創(chuàng)作的空白。

二、談?wù)勎业捏w會(huì)。我有一些相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)和感悟，樂(lè)意和大家分享一下我的體會(huì)，并提出建議，目的是如何把這個(gè)片子做好，尤其是在劇本階段，我的經(jīng)驗(yàn)就是不怕提意見(jiàn)，劇本討論會(huì)就是一個(gè)批斗會(huì)，劇本越扎實(shí)會(huì)為以后減少很多不必要的麻煩，要以怎樣出精品，出有口碑、有影響力的好作品來(lái)謀劃我們的工作。

三、對(duì)劇本本身提一些建議僅供編劇參考。有一個(gè)直觀的感受就是，編劇在前期還是費(fèi)了很多功夫，對(duì)史料的掌握和應(yīng)用的分寸拿捏的是比較準(zhǔn)的，如果以現(xiàn)有的劇本去拍我覺(jué)得是可行的，當(dāng)然這是我們建立在把一個(gè)事情做成的前提下的一個(gè)基本要求，但是我覺(jué)得還不滿足，如果要拍成一個(gè)主旋律的精品，要成為一部人物傳記片的創(chuàng)新之作，我覺(jué)得這個(gè)劇本還有很大的調(diào)整和優(yōu)化的空間，那么如何調(diào)整呢？首先我覺(jué)得要找到這個(gè)劇本的問(wèn)題所在，然后對(duì)癥下藥。

目前這劇本給我的感受就是，內(nèi)容龐雜、人物眾多、線索不集中，素材很豐富，目前我認(rèn)為素材的豐富程度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一部電影所能承載的的正常范圍。我對(duì)劇本進(jìn)行了一些梳理，發(fā)現(xiàn)有十幾條故事線，每一條都沒(méi)寫透，蜻蜓點(diǎn)水，比較散。在故事的鋪陳上是按照時(shí)間順序在羅列，缺乏電影手法的運(yùn)用，有名有姓、如雷貫耳的歷史人物有幾十個(gè)，但是都沒(méi)有出彩，而且造成了拍攝難度大，加大了拍攝成本，針對(duì)這個(gè)問(wèn)題我進(jìn)行了思考。做了多年電影我有一個(gè)體會(huì)，一部好的電影一定是故事簡(jiǎn)單，一句話就能說(shuō)清楚，但是情節(jié)不能簡(jiǎn)單，要有一波三折，人物性格要鮮明，這樣才能凸顯人物，臺(tái)詞一定要接地氣，要有人間煙火味，不能學(xué)術(shù)化、書(shū)面化。

毛澤東主席接見(jiàn)翦伯贊先生（來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）

我們常說(shuō)電影有三個(gè)層次，首先講好故事，其次塑造好人物，最高的層次是體現(xiàn)出情懷，對(duì)于這個(gè)要求，我認(rèn)為對(duì)于目前這個(gè)劇本，首先要做減法，然后在找到人物行為動(dòng)機(jī)、內(nèi)在驅(qū)動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上再做加法，具體有幾個(gè)建議：圍繞“家國(guó)情懷”的內(nèi)核，聚焦歷史學(xué)家的身份。

1.建議編劇首先要找到翦伯贊先生的精神內(nèi)核所在，圍繞內(nèi)核做加減法。翦伯贊先生作為一名偉大的歷史學(xué)家，他的職業(yè)和學(xué)識(shí)決定了他的精神內(nèi)核，就是四個(gè)字——“家國(guó)情懷”，我建議編劇思考一下這四個(gè)字，圍繞“家國(guó)情懷”做文章；

2.圍繞“家國(guó)情懷”，編劇可以對(duì)眾多題材做取舍，強(qiáng)化主題。在重慶那個(gè)階段，是我們國(guó)家處于危難之際、救亡圖存的一個(gè)歷史時(shí)刻，我們放大這個(gè)內(nèi)核是完全可行的；

3.要緊緊扣住他的歷史學(xué)家身份，讓歷史的經(jīng)驗(yàn)投射到他的行為動(dòng)機(jī)之上，一切果皆有因，同時(shí)要重點(diǎn)寫人情世故，電影永遠(yuǎn)是情大于事，事件必須為情感服務(wù)，所以我認(rèn)為編劇可以著重思考，再以幾個(gè)人物的戲份做文章，一是他與馮玉祥的戲份，強(qiáng)化突出翦伯贊對(duì)于馮玉祥將軍的影響，而不是泛泛而談的幾句話；二是他與陳立夫的斗爭(zhēng)，要體現(xiàn)出他的文人風(fēng)骨、不畏強(qiáng)權(quán)；三是他對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)和思考，應(yīng)該從歷史學(xué)的角度來(lái)體現(xiàn)出他的認(rèn)知，尤其是他讀到毛澤東的《論持久戰(zhàn)》，他作為一個(gè)歷史學(xué)者應(yīng)該對(duì)這個(gè)有獨(dú)到的認(rèn)知，并影響到了當(dāng)時(shí)他周圍的人物；

湖南常德市桃源縣楓樹(shù)鄉(xiāng)回維新村翦伯贊故居（來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）

4.他作為一個(gè)常德人，在1944年常德會(huì)戰(zhàn)，他作為一個(gè)桃源人應(yīng)該有必要的戲份對(duì)此體現(xiàn)；

5.是他與家人的戲份，尤其是與兒子的戲份要強(qiáng)化，送子當(dāng)兵到參軍報(bào)國(guó)，一定是有經(jīng)過(guò)戲劇化的處理后的結(jié)果。還有一個(gè)人物就是我認(rèn)為設(shè)置比較好的就是虛構(gòu)的這個(gè)維吾爾族女孩，雖然是虛構(gòu)的，但是很有必要，如果此戲份出的好，是會(huì)有很大的現(xiàn)實(shí)意義的。

從操作層面提幾個(gè)建議。建議制片方在確立資金預(yù)算的前提下，盡快找到一個(gè)具有編劇動(dòng)手能力的導(dǎo)演提前介入，與編劇一同進(jìn)行修改和完善，以加快項(xiàng)目的推進(jìn)，并省下很多無(wú)用功。

最后，瀟湘電影集團(tuán)樂(lè)意提供素材服務(wù)。

（歐陽(yáng)翀:湖南瀟湘電影集團(tuán)副總經(jīng)理）

根據(jù)電影《翦伯贊》劇本研討會(huì)錄音整理，標(biāo)題為編輯所加。